Book Reviews

تقييم “ناشر” لكتاب “شرور شركات الأدوية: فساد صناعة الدواء والسبيل إلى إصلاحه”

المؤلف: بن جولديكر

عدد الصفحات: 458 صفحة

دار النشر: هنداوي

رغم ظهور العديد من اللقاحات المضادة لفيروس كورنا المستجد “كوفيد-19” في الأسابيع الأخيرة من عام 2020، وانتقالها “السريع” من مرحلة التجارب السريرية إلى الاستخدام الفعلي، تظل شركات الدواء العالمية موضع شك العديد من الخبراء والمتابعين لهذه الصناعة التي وصلت استثماراتها إلى نحو 600 مليار دولار أمريكي، ومن بينهم مؤلف هذا الكتاب، بن جولديكر، الكاتب والمذيع والطبيب البريطاني وأستاذ الطب في كلية مودلين بجامعة أكسفورد، وأحد العاملين في خط الدفاع الأول بهيئة الخدمات الصحية الوطنية في المملكة المتحدة.

يرى جولديكر، أن صناعة الدواء تعجُّ بالفساد والجشع، في الوقت الذي يَثِق فيه المرضى في أن العقاقيرَ التي يتناولونها آمِنةٌ وخاضعةٌ للرقابة، وأن الأطباءَ يصِفون لهم أكثر العلاجات فَعاليةً، متهماً شركات الأدوية بإجراء تجاربَ متحيِّزةً على عقاقيرها، وتشويه النتائج وتضخيمها، وإخفاء البياناتِ السلبيةَ بكلِّ بساطة، كما يتكتَّم مراقِبو الأدوية الحكوميون على معلوماتٍ بالغةِ الأهمية؛ وكلُّ هذا يلحق الضرر بأعدادٍ هائلةٍ من المرضى.

يؤكِّد المؤلِّف في مقدمة الكتاب على أن مِن حق المرضى وعامَّة الناس معرفة خبايا الصحة، ويرى أن هذه المشكلات حُجِبت عن أنظارهم لشدة تعقيدها؛ ولهذا مرَّتْ دونَ أن يعالجها السَّاسة. وبما أن مَنْ نَثِق في قدرتهم على حلِّ هذه المشكلات قد خَذَلونا، وبما أنه يتعيَّن علينا فَهْم المشكلة جيدًا لكي نتمكَّن من حلها، فإن هذا الكتاب يَحْوِي بين دفتَيْه كلَّ ما نحتاج إلى معرفته من أجل الوصول لهذا الحل.

الكتاب ثري جداً بالمعلومات والحقائق والإحصاءات التي استمدها المؤلف من وكالات حكومية رسمية، ومن أرشيف شركات الأدوية الكبرى، إلى جانب المراجع القانونية التي اعتمد عليها في تحليل الآليات المتبعة من قبل الشركات في إخفاء بيانات التجارب، وعدم كفاءة الرقابة على الأدوية، مطالباً بوضع قواعد تنظيمية ورقابية على التجارب السريرية، والحد من النشر “المتحيّز” لصالح الشركات في الدوريات الطبية الأكاديمية.

تقييم ناشر لرواية “فوق جسر الجمهورية” 

المؤلف:شهد الراوي

دار النشر: الحكمة، لندن

تعود الكاتبة العراقية الشابة شهد الراوي بروايتها الثانية “فوق جسر الجمهورية” بعد النجاح الذي حققته روايتها الأولى “ساعة بغداد”، والتي أدى إلى تساءل الكثيرين من القراء عن موضوع العمل القادم للراوي ومدى اختلافه عن سابقه.

في “فوق جسر الجمهورية”، يتابع القارئ مشاهد من الغزو الأمريكي للعراق عام 2003 والأحداث السابقة له، والتي لم تؤثر على جيل واحد فقط بل على ثلاثة أجيال في آن: الأجداد والآباء والأبناء، وكيف أن موقعًا واحدًا أو بالأحرى جسر الجمهورية في العاصمة بغداد هو المكان الذي يلعب دورًا رئيسيًا في عائلة واحدة على مر العقود.

تبدأ الرواية بالجسر وتنتهي به، وكما أنه يمثل الأمل والتغيير فهو أيضًا مصدر خطر ويأس. بالتفكير في الجسر ومعناه الرمزي بالرواية، ندرك أنه مثلما أن الجسور هي الطريقة التي نعبر بها النهر من جانب إلى آخر دون الكثير من التفكير فيما ينتظرنا، فإنها في الرواية العامل الحاسم في مصير كل شخصية، وكذلك الفاصل بين الجديد والقديم، والحياة والموت.

يتذكر بطل رواية “على جسر الجمهورية” كيف كانت الدبابات الأمريكية تعبر إلى قلب بغداد، ما يشير إلى نهاية العراق التي يعرفها الجميع وبداية الرحلة المجهولة التي كان على الكثير من الناس القيام بها.

مثل معظم مواطني العراق، غادرت البطلة وعائلتها بلدها إلى دولة مجاورة لبدء حياة جديدة، لكنهم يفقدون والدتهم بسبب مرض مميت بعد أقل من شهر. عندها يصاب القارئ مرة أخرى بالذهول من استخدام الرمزية، سواءً كان ذلك مقصودًا أم لا، ففقدان الأم هو فقدان للوطن والأمن والانتماء. يتضح هذا من خلال بطلة الرواية المجهولة الاسم، والتي لا تملك في الكتاب أي إحساس واضح بالانتماء، ليس مع أختها أو والدها أو ابن عمها أو أصدقائها. حتى عندما تحاول الوقوع في الحب، تبدو محاولة فاترة، ما يؤكد أنه ليس لديها أي إحساس بالانتماء إلى شيء.

 في “فوق جسر الجمهورية” يتجلّى موضوع الهروب والشوق للماضي في كل مرحلة من مراحلها، حتى قبل مغادرة الأسرة للعراق. هناك شعور باشتياق الأم إلى الماضي عندما تتحدث عن مدرستها، ومن الواضح أن الناس غالبًا ما ينظرون إلى الماضي بنظرة رومانسية، لكن في الرواية حتى الأوقات الجيدة يشوبها الحزن مثل وفاة عمها خلال الحرب الأولى التي عانى منها العراق في ثمانينيات القرن الماضي.

إذا كنت تتابع أعمال شهد الراوي، ستلاحظ أن هناك إحساسًا بالنضج في الرواية، ربما يظهر جلياً في الطريقة التي تُعطى بها جميع الشخصيات مساحة لتكوين رابطة مع القراء، كلها متعددة الأبعاد مع عيوب وصفات جذابة. في الأساس، تمت إضفاء الطابع الإنساني على هذه الشخصيات من خلال صفاتهم المتناقضة، فلا يوجد أحد مثالي، وهذا هو الجانب المشرق في شخصيات الراوي الذي يجعلها لا تنسى للقراء.

تعتبر نهاية الرواية علامة أخرى على تقدم الراوي ونضجها ككاتبة، فهي جريئة ومختلفة، صحيح أنها قد تترك بعض القراء محبطين من النهاية غير المتوقعة ولكنها بالنسبة للآخرين نهاية مناسبة وواقعية لمجتمع مضطرب مثل العراق.

بغض النظر عن جنسيتك أو خلفيتك، فإن “فوق جسر الجمهورية” تشكّل اقتراحاً للقراءة لأي شخص عانى من الخسارة، فهي رحلة قبول للواقع، وفي هذه الرحلة ستلتقي بالعديد من الشخصيات التي تشكّل أفكارك وتطلعاتك في الحياة.

تقييم ناشر لرواية “صانعة الكفن”” 

المؤلف:  أحمد مسعود

دار النشر: Oberon Books

تحكي مسرحية الكاتب والمخرج المسرحي والأكاديمي الفلسطيني أحمد مسعود “صانعة الكفن” The Shroud Maker قصة امرأة تبلغ من العمر 84 عامًا تبيع أكفانًا للموتى من أجل البقاء على قيد الحياة. إنها كوميديا ​​سوداء تحاول تسليط الضوء على إنسانية البشر، وروح الدعابة وغريزة البقاء العظيمة التي يتمتع بها الكثير من الناس حول العالم.

نشأت بطلة المسرحية، الحاجة سعاد، وهي الابنة بالتبني لزوجة المفوض السامي البريطاني، ليدي كننغهام. بعد نكبة فلسطين 1948، وتُركت وحيدة في القصر الكبير التابع للمفوض. وأثناء فرارها من القصر، تعثر على طفل رضيع على جانب الطريق فتسارع إلى تبنيه ليكون ابناً لها.

بعد النكبة، تنتقل سعاد إلى الضفة الغربية وتصبح فجأة لاجئة حتى حرب أكتوبر 1973 عندما تجد نفسها مجبرة مرة أخرى على الفرار إلى غزة مع ابنها إليان. يتزوج إليان وينجب ولداً يدعى غسان. تمضي السنوات سريعاً، يستشهد الابن خلال الانتفاضة فيما يعتقل جنود الاحتلال زوجته.

حفيدها، غسان، يهرب إلى الجانب الآخر من الجدار الحدودي ويذهب للعيش مع عائلة عربية درزية تؤويه، ثم يكبر كإسرائيلي. ينضم إلى الجيش ويقود توغلاً لقوات الاحتلال على حي الشجاعية في غزة لتدمير الأنفاق حيث تتمركز الحاجة سعاد، ويجد نفسه فجأة في مواجهة جدته!

إنها مسرحية منفردة يتم فيها لعب جميع الشخصيات من قبل شخصية واحدة، وهو أمر يمثل “مقامرة أدبية” لأنه قرار جريء يخالف التقاليد العربية المتبعة في سرد ​​القصص، إنه يشبه وجود حكواتي يأخذ الجمهور في رحلة باستخدام النص غالباً ولكن أيضًا بالاعتماد على بعض التفاصيل والكثير من المؤثرات الصوتية لنقلهم إلى مكان خيالي.

فلسطيني من غزة

وصل أحمد مسعود إلى المملكة المتحدة في عام 2002 قادماً من غزة لإكمال دراساته العليا في الأدب الإنجليزي. خلال هذه الفترة كتب روايته الأولى “اختفى – اختفاء غامض لمصطفى عودة”. في عام 2005، أسس فرقة الزيتونة للدبكة الفلسطينية، حيث كتب وأخرج العديد من المسرحيات الناجحة، بما في ذلك عمل مقتبس من رواية غسان كنفاني الشهيرة “عائد إلى حيفا”. لكن خلال الحرب على غزة في يوليو 2014، ولدت فكرة “صانعة الكفن”.

على الرغم من أن شخصية الحاجة سعاد تستند إلى شخص حقيقي، إلا أن “القصة مختلفة جدًا”، وفقًا لما قاله مسعود، واصفاً إياها بأنها “مظلمة بما يكفي لتقديم كل من الكوميديا ​​والصدمة العميقة”.

هناك مزيج من الكلمات الكوميدية والمؤلمة التي تضفي توازنًا فريدًا بين وجع القلب والضحك في السخرية القاتمة لمسرحية مسعود، فهي تجعل دموع القراء تتساقط حتى وهم يحاولون الضحك بشكل قاتم على موقف لا معنى له. القراء يتخيّلون سعاد على شكل “إنسان حقيقي” ولكنه إنسان غير محبوب لأنها تستفيد بدهاء من بؤس الناس من خلال دفعهم للحصول على أكفان.

من أكثر اللحظات قسوة وألماً في المسرحية، تلك التي تخاطب فيها سعاد الجنود الإسرائيليين أثناء هجومهم على غزة، محاولة الحفاظ على عملها حتى ولو على حساب دماء أبناء شعبها: “اقتلوا كل شخص في هذه المدينة وسأصنع أكفاناً لهم جميعًا”! وتضيف لحفيدها الجندي الذي لا تعرفه: “سأعطيك 10% من أرباح الأكفان”!.